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【转载】清 高凤翰《草堂艺菊图》《蕉菊图》《长年富贵图》《荷花图》《杂画图之秋海棠玉簪》  

2018-04-17 10:33:47|  分类: 体音美书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清 高凤翰《草堂艺菊图》《蕉菊图》《长年富贵图》《荷花图》《杂画图之秋海棠玉簪》  



清 高凤翰《草堂艺菊图》(日本大阪市立美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 草堂艺菊图 纸本水墨淡设色 122x51cm 日本大阪市立美术馆藏



作品鉴赏

高凤翰善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。他的山水画往往写亲身所历,多师法宋元明清初诸家。高凤翰的山水画的风格在由右手转为左手作画前后有很大不同,早年山水未脱传统正宗画格,以工细求真。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。
此图以疏毫写草堂,细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行,当为画家自写。景物简繁错落,各得其所,布置极为精当。尤为可观者,是以精秀之笔,写出萧疏淡泊之气,实为大家手笔。画上有隶书长题。


清 高凤翰《草堂艺菊图》(日本大阪市立美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 



画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。






清 高凤翰《蕉菊图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 蕉菊图 中茂圣佳2007夏拍 成交价84万元



作品鉴赏

乾隆六(1741)年,高凤翰结束了在南方十六年的浪迹宦游与卖画售字生涯,返回胶州故乡,直至终老。晚年的高凤翰贫病交加,甚为潦倒。此轴作于乾隆十二(1747)年,作者时年六十五岁,正处于人生最困顿的阶段。画中写唐人钱珝《未展芭蕉》诗意,将卷起的蕉叶想象成一封深藏着少女美好情愫的书信。和煦的东风吹来,蕉叶渐次展开,就像春风在偷偷拆开。作者在病体缠身的困境中仍对生活充满希望,“丁巳残人”身残志坚,真正是生活和艺术的强者。
乾隆二(1737)年后,高凤翰右臂瘫残后改用左手作画,变工笔钩染为粗笔写意,自号“后尚左生”(元代郑元佑号尚左生)。他在致友人信中说:“弟右手之废,其苦尤不胜言。近试以左腕代之,殊大有味,其生拗涩拙,有万非右手所及”。好友郑板桥亦赞曰:“西园……病废后,用左臂,书画更奇”。《左笔蕉菊图》轴即为一例:墨华淹润,酣畅淋漓,题识亦诡肆奇谲,独辟蹊径,是高凤翰晚年左笔书画的代表作品。此作原为香港黄仲芳所藏,曾经多次出版着录,什袭宝之可也。
款识:冷烛无烟绿烛残,芳心犹倦怯春寒。一缄书札藏何事,或被东风暗拆看。乾隆十有二年秋八月,南阜老人左笔画并题。


作品资料

作者  高凤翰  
尺寸 130.5×52cm
创作年代  1747年作
估价  RMB  400,000-600,000
成交价 RMB  840,000 
专场 中国古代书画专场
拍卖时间 2007-08-18
拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司
拍卖会 2007夏季艺术品拍卖会
著录:
《中国绘画总合图录》第2卷第104页,S13-023,日本东京大学出版社1982年版;
《扬州八怪书画年表》第171页,江苏美术出版社1992年版。
钤印:遯(朱文)、石之农(白文)、南阜(朱文)、后尚左生(白文)



清 高凤翰《长年富贵图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 长年富贵图 西泠印社2006春拍 成交价84.7万元



作品鉴赏

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。
款识:
△乾隆戊午三月客吴门作此幅,高南阜左手。
△长年富贵图。南阜右手并标目。


作品资料

作者  高凤翰  
尺寸 142×51cm
估价  RMB  180,000-300,000
成交价 RMB  847,000
专场 中国书画古代作品
拍卖时间 2006-07-16
拍卖公司 西泠印社拍卖有限公司
拍卖会 2006春季大型艺术品拍卖会
钤印:凤翰印(白文)、西园(白文)、左臂(白文)、五石瓠(朱文)




清 高凤翰《荷花图》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 荷花图 纸本设色 172x62cm 北京故宫博物院藏



作品鉴赏

图绘荷塘秋色,荷花于秋风中若俯若仰,似显似藏。荷叶或以浓墨泼染,以示勃勃生机,或以赭色晕染,以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。
本幅款署:“投纸索画留承西亭者经年。丁未冬余将有远行,乃从雨廉偷闲,即刻为泼墨贻之。南村居士。”钤“高凤翰印”白文印、“仲威亦字西园”朱文印。
“丁未”为清雍正五年(1727年),高凤翰时年45岁。


清 高凤翰《荷花图》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 荷花图 局部


画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。



清 高凤翰《杂画图之秋海棠玉簪》(上海博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 杂画图之秋海棠玉簪 绢本设色 21.9x27cm 上海博物馆藏



作品鉴赏

郑板桥一生膺服高凤翰,对高氏的书画推崇备至,传世有《题高凤翰荷花声苇图轴》(诗二首),《题高凤翰菊石图轴》(文)、《题高凤翰寒林雅阵图》(丈)、《题高凤翰披褐圈卷》(诗一首)、《题高凤翰画册》(文八章)等。这些诗文对高凤翰的艺术成就和高尚秀异的人格给予了崇高的评价,他自谦说自己画的墨菊与高公储墨菊花“相比”“真是王恺珊瑚,不足当季伦铁如意一击也”。又说,高凤翰的画“其笔墨之妙,古人或不能到”,“已极神品、逸品之妙”,这里虽然不能完全排除“气味相投”的溢美的成分,但是郑氏一生不涉“吹捧之术”,何况对待朋友。他还认为高凤翰的诗文都高出于时辈者,“师古不从制艺出”,“绝无时文气”,不像“明清两朝士人,精神会聚处”,全在制艺以取利禄。他大赞高凤翰“于少时已压倒一切”。
此图册共十二开,以写意形式描写多种花卉,在画法上 吸收了陈淳奔放洒脱的格局。《秋海棠玉簪》为其中一开。作品墨色苍润,描绘逼真,具有较强的质感与立体惑。此册为画家中年之作。画上题“偶仿白阳道人”,“白阳道人”即明代画家陈淳。陈淳(1484-1543),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。 少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。擅长写意花卉,其作品虽表现一花半叶,却淋漓疏爽,深受当时文人士大夫的赞赏;他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。(阴山工作室)


画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。
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